此帖用笔以中锋为主,间有侧锋,笔画之间的萦带。
纤细轻盈,或笔断而意连,提按顿挫一任自然。
整体布局天机错落,具有潇洒流丽、优美动人的无穷魅力。
此帖在中国书法史上,具有崇高的地位。
《兰亭集序》洋洋洒洒跳舞一般的笔法,真是让吾等后辈习书者望而生叹。
赞叹于王羲之出神入化的书法技艺,赞叹于王羲之如水般流畅的文采。
《兰亭集序》结体欹侧多姿,错落有致,千变万化。
曲尽其态,帖中二十个“之”字皆别具姿态,无一雷同。
用笔以中锋立骨,侧笔取妍,有时藏蕴含蓄,有时锋芒毕露。
最难能可贵的是,从《兰亭集序》那不激不厉的风格中。
蕴藏着作者圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力。
广博的文化素养,和高尚的艺术情操。
此贴尤其是章法,从头至尾,笔意顾盼,朝向偃仰。
疏朗通透,形断意连,气韵生动,风神潇洒。
所以明末董其昌在《画禅室随笔》中说。
“右军《兰亭序》章法古今第一,其字皆映带而生。”
“或大或小,随手所出,皆入法则,所以为神品也。”
世人都想拥有,像王羲之一样的书法水平。
可是就算是那些书法大家,也很难去临摹王羲之的《兰亭集序》。
他们功力不够是一方面,另一方面则是,这本字帖在国人心目中的地位太高。
自己在家中偶尔临摹一番即可,谁都不敢在外人面前,临摹这幅字帖。
可是在场的这几位,接下来都被小道士所展现出来的书法技能所惊呆。
这些人放佛看到,眼前正在挥毫泼墨的,就是王羲之本人。
小道士不管是从笔法上还是意境上,几乎都和王羲之无异。
老爷子突然间在脑海中浮现出一个人。
那就是明代三才子之一的徐渭,他是中国“泼墨大写意画派”创始人。
“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨。
不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工。
以花卉最为出色,开创了一代画风,对后世画坛八大山人、扬州八怪等影响极大。
徐渭的书法具有一种癫狂的醉态,笔墨流动,仿佛非理智清醒的人所为。
他可以进入一种忘我的创作境界,可以完全忘却周围的物理世界。
全然进入了心理的专注,达到心忘手,手忘笔,笔忘字。
不经意运笔而自然有书的境界,他得意而忘形。
徐渭的草书破坏性极强,看他的草书有一种狂躁的气息,颇能震撼人心。
那歪歪斜斜的字体,汪洋恣肆的笔画。
和他心中郁积的愤懑喷发相映照,显得生气勃勃。
老爷子之前见到过一幅他的书法。
那是一幅行草书轴,书唐韦济五言诗一首。
陆海披晴雪,千旗猎早阳。
岳临秦路险,河绕汉垣长。
行漏通梃鹊,离宫接建章。
都门信宿近,歌舞从周王。
那幅作品线条强劲纵逸,即长拉硬扯,盘环勾连,一往流转。
又松松紧紧,疏疏密密,既涂既抹,又写又画。
粗拙不失飘逸,浓重时见空灵。
横倒竖歪,粗头乱服,怪态百出,但又无不生动活泼。
似乎着意在渲染一种气氛,浓墨重按如涂如画的墨色。
如同天上的乌云,翻滚奔涌,甚或还夹带着飞沙走石。
有一种排山倒海、摧枯拉朽的气势迎面袭来。
令人惊骇令人愁,但又无处逃避,无处躲藏。
老爷子能看得出,小道士所写的这幅《兰亭集序》。
和传世的神龙本有少许差异,单看其用笔的丰富。
就有藏锋、称饰、挂笔回锋,牵丝、映带、由方转圆、由圆转方等种种奇妙变化。
有些横与波挑又带有隶书遗意,变化典侧,时出新愈,平和之中见奇纵。
小道士临摹的这幅《兰亭集序》很有神韵,等到他写完最后一个字。
柳亦辰发现小道士拿着笔的手,都有些微微颤抖,可见这幅字耗费了他多大的精神。
小道士趁着自己最后的那点状态,在这幅字上题上自己的字,盖上他的专属印章。
做完这些,他才被柳亦辰搀扶着走到一旁休息。
老爷子看向这幅作品的时候,身子都有些微微的颤抖。
老爷子现在真的实在是太激动,要不是他亲眼所见。
很难想象现在还有人,居然能够临摹出,犹如真迹般的作品。
这幅字要是拿到市面上,肯定会在收藏界引起轰动。
小道士的这幅《兰亭集序》,简直能够以假乱真。
柳亦辰安置好小道士,也来到老爷子身边。
完美,看到这幅作品,柳亦辰的脑海中,浮现出的第一个词就是完美。
在他看来这幅作品已经到了无可挑剔的程度,书房里面的人没有说话。
都在默默的欣赏,这幅刚刚出炉的绝世佳作。
“他是怎么做到的,这幅作品简直比传世的那幅神龙本还要完美。”
“我敢说如果虚無不在最后题上他自己的字。”
“这幅... -->>
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