第五章 初次捡漏

求。

    形成了一股不小的摹仿之风，不仅明代有人暗中悄悄地仿制，甚至清代、民国都争相效仿。

    当今苏州、扬州不少玉肆还仍在仿制子冈牌，仍有不小的市场，仍有不少人对子刚牌情有独钟，可见子冈牌影响的深远。

    明以后有子刚款而非陆子冈制作的玉牌子，称为“子冈款牌”，以别于陆子冈亲手制作的“子冈牌。”

    “小兄弟，没看出来，你还真的是个行家里手，这么小的年纪懂的这么多真是厉害，佩服，佩服！

    看来老汉我也是吃了药打了眼了。”老板有点羞愧并且佩服的看着柳亦辰说道。

    其实关于子冈玉的一些知识是柳亦辰从孔叔那里听来的，明代子冈牌牌体稍为厚重，以矩形为多，器体较小。

    常见阴线刻划，阴线短粗有力，仅寥寥数刀，画面刻画清晰明了，四周留有较窄的边框，或只以阴线饰之，或周围有云雷纹。

    以文人山水或诗人词句为多，风格多模仿当时盛行的吴门画派沈周、文徽明等人的山水画，另一面镌刻诗文印章，高雅脱俗。

    玉牌子上的首部多镂空，以双龙戏珠、如意去头，花卉、蝙蝠、瑞兽、磬等图案为多，更是吉庆有嘉。

    一些明代玉牌上还采用了一种新的雕刻工艺，即把玉牌上所刻诗句和图案外的地子磨成砂状，粗糙有如现在的磨砂玻璃，称为“碾磨地子”或“毛底”。

    此种创新也应出自陆子冈之手，是明代雕玉人的另一种表现手法，通过底子的粗来突出表面主题的细。

    就像现在的金银制品在一个作品上抛光工艺和磨砂工艺并存的现象，大大增强了艺术表现力，从而弱化了金银的货币属性。

    到了清代，子冈牌数量加大，造型多样，用料更为讲究，以新疆和田白玉和青白玉为主。

    图案琢磨也更加细致规整，精益求精，蝇翅虫须皆刻划得清晰可见，栩栩如生。独特的抛光工艺又使之呈现出极佳的细腻柔和的油脂光泽。

    纹饰整体繁缛，附加纹增多，题材内容除继承明代传统外，多戏曲人物和吉祥故事图案。

    清代玉牌最精彩的为清中期的作品，可谓工料俱佳，后人称之为“乾隆工”，为宫廷及历代藏家掌上之尤物。

    “老板，你过奖了。”柳亦辰很谦逊的摇了摇头说道：“这两块清仿子冈玉牌给我的感觉还不错，第一眼就看上了，您开个价吧。”

    “既然小兄弟都说的这么明白了，我也不能再说什么了，这样吧，这两块玉牌你就两千块拿走，就当是交个朋友。”那位地摊老板伸出两根手指对柳亦辰说道。

    “两千啊，在少点吧，一千怎么样，老板你看我也是真的想买，你就给实惠点嘛！

    而且你看我这样子也不过是才刚刚毕业的，手里哪来这么多钱呢？您说是不是，这主要是这两块玉牌给我的感觉非常好！”柳亦辰脸上露出犹豫不决的样子，其实心里已经是很兴奋了。

    “一千八， 我看你也是真心喜欢这两块玉牌，这个价钱也吉利，要不咱就这么着吧，总不能让老汉我做赔本的买卖啊！”老板苦笑着说道。

    "一千五，行的话您就给我包上，要不我就去别处再转转。"柳亦辰说话间将玉牌放回到摊位上，起身看向老板说道。

    “行吧，今天算是你给老汉我上了一课，我这就给你包起来。”说完老板将两块玉牌包起来递给柳亦辰。

    柳亦辰从包里掏出一千五百块钱递给了摊主，这笔交易也就算是完成了。

    柳亦辰拿着到手的两块玉牌，看了看一旁正在用诧异的眼神看着他的夏芷寒说道：“刚才真的很不好意思，光顾着和老板砍价了，把你给忘了。”

    “没事儿的，以前没发现啊，你对这古董收藏懂得的还挺多的，等以后有时间了教教我吧！”夏芷寒打趣的说着倒是化解了刚刚的尴尬。

    两个人转了半天时间已近中午，“走吧，中午请你吃饭，今天心情不错。”柳亦辰摸了摸自己已经瘪了的肚子笑道。

    “心情不错，怎么着今天难不成捡到漏了啊？”夏芷寒跟着他开起了玩笑。

    “要说捡到漏也没错啦，这里不是说话的地方，咱们还是先找个吃饭的地边吃边说吧。

    五芳斋行吗，等我先给孔叔打个电话，让他来给掌掌眼，其实我也不知道今天这个漏大不大。”

    说话间柳亦辰拿起电话把这边的情况和孔叔说了一下，然后孔叔让两人一起到五芳斋等他。